Dunque, alla riuscita di WORKING GIRL basta e avanza la fede: cosi come all'impiegata d'ufficio Melanie Griffith (tutta troppo all'inizio: grassa, truccata, agghindata, pasticciona; e magistralmente in via di trasformazione - anche fisica - nel corso della vicenda) che la sua dirigente yuppie Sigourney Weaver se ne parta un paio di settimane in vacanza per soffiarle il posto, il tono di sicurezza che ti viene dal posto, e l'Harrison Ford che ti deriva dal fatto di avere una e l'altra delle due cose.

La fede, più quell'ingrediente più recente che risponde al nome di femminismo (e che fa si che a contendersi il maschio Harrison siano le due nostre; e non più il contrario), più un paio d'attributi più specificatamente tecnici. Ma altrettanto, e risaputamente tradizionali: la precisione della sceneggiatura e la bravura degli attori.

Nasce cosi il giocattolo di sempre, la logica dell'inverosimile invariabilmente accettata, il piacere eternamente rinnovabile di ritrovarsi in uno schema familiare e rassicurante.

Sembra facile: ma ci vuole molto amore per il proprio mestiere: ed una svitata, come questa Griffith, che s'incolla alla vita della cartapesta come fosse quella, assai meno miracolosa, che ci ritroviamo ogni mattina.